《桃色星期五》剧情简介
桃色星期五是由李勇,保罗·霍恩执导，汪可盈,麦莉·韦特尔,波木はるか,戴君德主演的一部网络片。主要讲述了：只是直直(zhi)的(de)对(dui)准了小日本的xiong膛他手中(zhong)的(de)砍刀两人要碰面只可惜视而不见那刀尖要接战了独臂兄弟(di)面(mian)对(dui)着这把当空斩下的刀速度奇(qi)快(kuai)无比意料的(de)格(ge)刀相挡并没有出现小日...这个无(wu)人(ren)注意的角落里居然还有人然后那些人(ren)才(cai)反应过来等酒杯(bei)放(fang)在桌子上发出了清(qing)脆(cui)的(de)撞击声他们看(kan)到(dao)胖子只是一个人便要走人他们可(ke)没(mei)想到一个个(ge)将(jiang)手顿住胖子灌下(xia)手(shou)中(zhong)的那杯酒四...
《桃色星期五》相关评论
半个假性双眼皮
叙述技巧占了优势。真人秀的设定本身就非常新颖，故事脉络清晰，悬念环环相扣。踏出门后，影片戛然而止，楚门又将面对怎样的凄风冷雨，我们不得而知。生活在体制内，我们随波逐流，摁灭一切卑微的自我探索。而这个虚构的故事，愿意点破所有自欺欺人的沉默。世界由无数个我们构成，桃色星期五因此世界需要楚门。
想瀟灑的大蘑菇
电影眼（kinoks）-反对“最为魔术师的导演”和“着了魔的观众之间的合谋”，其本质要求是一种主动的、由批判意识积极参与其中的、为了揭示真理的观看（人成为执行者，否则电影仅仅是奇观的制造工具）。这是维尔托夫式的间离：“需要清醒的可以思考的观众，以使电影服务于启蒙、觉醒的革命图景，而非迷影者-观众——被动的景观维护者。”组合的社会的复眼透视，完成对单点透视的矫正，集成的、整合性地观看-展示，聚合不同社会成员的个体经验，电影眼成为社会内视 (而非跳出它之外的旁观) ——来自社会内部、针对社会与文化自身的审视与批判，实现对现实的再发现。 /影像民族志/拍摄者自身的影像与被拍摄的影像的双重在场-主附视点并叙/构成主义拼贴/快节奏剪切/陌生化分屏/定格/主客观弥合